а  ты послушай

1993 - Smoked Out, Loced Out
1996 - Chapter I - Da End
1997 - Chapter II - World Domination
1999 - Underground Vol. 2 (Club Memphis)

GET S_TOWN CRUNK

особенно Альбомчек Ying Yang Twins - 2005 - U.S.A. Still United

-

CRUNK MUSIC
Достаточно специфическая форма хип-хопа (hip hop) родом из южных штатов Америки, а именно из Джорджии и Теннеси. По большому счету, треки в стиле crunk можно смело относить к грязному южному хип-хопу (Dirty South hip-hop) или южному рэпу (southern rap), но при этом не любой южный рэп относится к стилю crunk.
В отличие от хип-хопа восточного побережья (East Coast Hip-Hop), музыка crunk является миксом из повторяющихся напевов и драм-машинных ритмов, обычно сгенерированных на самой популярной из драм-машин - Roland TR-808. Речитативная часть строится с акцентом на первой и третьей четверти - так она лучше звучит на клубном звуке. Забавный факт: некоторые песни в стиле кранк были вообще запрещены для воспроизведения в клубах из-за того, что толпа на танцполе буквально сходила с ума от ритма и того, насколько заводили их эти треки.
Королями Кранка многие считают команду Lil' Jon & the East Side Boyz, Принцем Кранка - музыканта Lil' Scrappy, а Королевой Кранка - Chyna Whyte. Но из всех них именно Lil’ Jon продвинул термин «Кранк» в массы при помощи своих альбомов "Kings of Krunk" и "Crunk Juice".
В мире хип-хопа одни критикуют кранк-исполнителей за то, что у них якобы недалекая лирика и что во всех композициях звучат одинаковые биты, и все треки похожи по стилю. Другие в это время соглашаются, что лирика и вправду никакущая, но в целом музыка очень даже подходит для клубов. Как бы то ни было, кранк прочно закрепился на сцене и считается одним из хип-хоп течений, в котором нет недостатка в новых альбомах и синглах.
По одной из теорий, происхождение термина CRUNK весьма простое: это сплав двух слов - CRazy и drUNK,- которым описывается состояние алкогольного или наркотического опьянения публики в клубах. Другая теория гласит, что это видоизмененное слово “crank”, переводящееся как «хитрость» или «крюк» - т.е. это такая хитро-цепляющая музыка, которая определенно должна понравиться аудитории.

Знаковые группы и произведения в этом стиле
- Lil' Jon & the East Side Boyz
- Lil' Scrappy
- Trillville
- Ying Yang Twins
- Chyna Whyte
- Bone Crusher
- Three 6 Mafia
- Ciara
- White Dawg
- Pitbull
- Youngbloodz

Dirty South hip-hop

Один из вариантов хип-хопа (hip hop), сформировавшийся в конце 1980-х годов в Майами и быстро захвативший сцены Атланты, Нового Орлеана, Сент-Луиса и других городов.
Начиналось все в 1980-х, во времена активного развития Майами-бас (Miami bass) сцены, которая, в свою очередь, уходит корнями в электро-поп (electro hop). Первой южно-рэповой командой, сумевшей достичь популярности на мейнстрим-рынке были Arrested Development из Теннеси, которых вознесла на пик славы пластинка 3 Years, 5 Months & 2 Days in the Life Of.... Их творчество резко отличалось от сексуально-оскорбительного, агрессивного Майами-саунда, и продажи мгновенно показали интерес публики к такой музыке. Но из-за неумения команды справляться со свалившимся на них счастьем, ребята быстро упустили свое первое место, но их роль в прорыве переоценить невозможно - это сделали именно они! И вскоре звездами южного рэпа стали группы OutKast и Goodie Mob.
OutKast, более чем кто-либо другой сделали для того, чтобы город Атланта навсегда был четко обозначен на карте мирового хип-хопа. Их третья пластинка Aquemini стала мегахитом, внесшим коррективы в определение южного хип-хопа и сделавшим стиль еще более популряным не только в андеграунде, но и в массах. И пока OutKast, Goodie Mob и ряд других звезд пожинали плоды своей деятельности, владелец лейбла звукозаписи и собственной группы - Master P - из Нового Орлеана, начинал осваивать нишу коммерческого успеха в этой музыке.
Его лейбл No Limit сделал звездами таких рэперов, как Mystikal и Silkk the Shocker, а конкуренты в лице лейбла Cash Money соперничали на сцене с коллективом The Hot Boys (The B.G., Juvenile, Lil Wayneи Turk).
В это противостояние двух титанов позже вписалась и звукозаписывающая компания из Майами - Slip-N-Slide - с ее артистами Trick Daddy и Trina.
В результате альбомы выходили с нереальной частотой и быстро распространялись в кругах любителей качественной музыки, а в буклете достаточно много места отводилось рекламе других - менее популярных - коллективов, работающих в таком же стиле. Позже волна моды на такую музыку захлестнула и другие города, откуда стали доноситься уникальные голоса новых команд: Three Six Mafia были родом из Мемфиса, Nelly - из Сент-Луиса, Scarface и The Geto Boys - родом из Хьюстона, Nappy Roots начинали свой путь в Боулинг-Грин, Petey Pablo впервые выступал в Гринвилле, небезызвестная ныне Missy Elliott - в Тимбаленде, а The Neptunes - в Вирджиния-Бич.
Стилистически грязный южный хип-хоп отличается от северных и западных собратьев. Он медленнее, он сложнее по схемам рифмовок, а при создании треков музыка может уходить как в соул-, так и в стрит-звучание. Семплинг хоть и является одним из инструментов музыканта, все же не особо популярен в этих кругах.
В настоящее время типичным для южного рэпа стало выкрикивание не только названий городов, но и наименований различных регионов и мест.

Знаковые группы и произведения в этом стиле
- 2 Live Crew
- 504 Boyz
- Arrested Development
- Boyz 'N da Hood
- The Geto Boys
- Lil Jon
- Ludacris
- Mystikal
- Nelly
- OutKast
- Paul Wall
- Quad City DJ's
- Scarface
- Slim Thug
- Tag Team
- Three 6 Mafia
- T.I.
- Ying Yang Twins

Miami bass, booty bass, bass music

Музыка, основными характеристиками которой являются глубокие, пульсирующие биты, ярким ритмом и зачастую сексуально откровенной лирикой.
Зародившись на юге США, этот стиль постепенно обосновался в Майами и Орландо, а также по всей Флориде, Атланте и в Алабаме. Стиль Miami bass даже смог пробиться на мейнстрим-сцену, но не смог добиться особого успеха, завоевав лишь небольшое количество фанатов среди любителей хип-хопа с юга страны.
Вообще, в самом Майами изначально было множество почитателей музыки в стиле соул (soul), а позже - диско (disco), и это продолжалось до тех пор, пока одна из крупнейших местных звукозаписывающих компаний не разорилась, и рынок не опустел. Тогда на место некогда популярных стилей пришел электро-саунд, но и он вскоре исчерпал свои возможности.
Тогда-то на сцене и появился Амос Ларкинс (Amos Larkins), начавший писать рэп-треки со средней скорости битовой основной, написанной на драм-машинах. К 1985 году он случайно добавил в композицию звук ударного барабана драм-машины Roland TR-808, и этот обновленный саунд сразу понравился продюсерам. Так появился стиль «Miami bass».
Трек проекта MC ADE - "Bass Rock Express", выпущенный в том же году, был написан именно при участии Ларкинса.
Самой же известной майами-бас группой стала «2 Live Crew», славу которой принесли запреты цензоров, касающиеся их альбома «As Nasty As They Wanna Be». Впрочем, не будь этого неожиданного интереса к альбому команды, и стиль не стал бы столь известен и любим огромным количеством людей - как за музыкальную, так и за неприличную текстовую составляющую.
DJ Magic Mike тоже сделал немало для развития этого течения, но уже в андеграунде конца 1980-х.
Еще несколько лет спустя эстафету подхватили звезды 1990-х Disco Rick, 69 Boyz (для примера можно послушать трек "Tootsee Roll") и Quad City DJ's, который смогли вытащить майами-бас на коммерческую сцену. И хотя успех не был бурным, он все же был, в результате чего саунд оказал влияние на формирование других музыкальных течений: например, ghetto house, ghettotech или crunk.

Знаковые группы и произведения в этом стиле
- 2 Live Crew
- 69 Boys
- Amos Larkins
- Disco Rick
- DJ Magic Mike
- MC ADE
- Quad City DJ's
- Tag Team

Southern Rap

Southern Rap, похожий на третье колесо между East Coast и West Coast hip-hop, появился в 90-х годах на богатой музыкальными направлениями сцене Miami, New Orleans и Atlanta. В конце 80-х годов, Southern rap в соновном ассоциировался с Miami bass music, а также был известен под названием "booty rap" за свои зажигательные ритмы и доминирование лирики. Основными исполнителями можно назвать команду Luther Campbell's 2 Live Crew, которая довела тему секса в его текстах до максимального предела, провоцируя шумные протесты от любителей цензуры по всей стране. Звуки Miami bass распространились по всей территории юга США, главным танцевальным ритмом нации 90-х годов. На этой сцене преобладали такие исполнители, как Tag Team, 95 South, the 69 Boyz, Quad City DJ's и Freak Nasty. Все они выпускали большое количесвто хитовых синглов (наполненных куда более откровенными текстами, чем у Campbell). Atlanta принадлежал целый ряд исполнителей в стиле тяжелого party rap, здесь также развивался более характерный (и признаваемый критиками) стиль, совмещавший в себе классический Southern soul. Интеллектуальная команда Arrested Development стала первой, имевшей огромный успех на национальной музыкальной сцене 1992 года. Несколько лет спустя их успех повторили Organized Noize, особенно OutKast и Goodie Mob.

Если Atlanta стала творческим центром направления Southern rap, то New Orleans был, естественно, его коммерческой меккой. Master P построил доходную империю с помощью звукозаписывающей компнии No Limit. Большинство альбомов, записанныз на студии No Limit относились к направлению West Coast G-funk, Wu-Tang-style hardcore и ничему другому, как gangsta лирике. Студия No Limi выпускала музыкальную продукцию с производительностью заводской поточной линии и стала постоянным участником национальных альбомных чартов конца 90-х годов. К концу десятилетия студия Cash Money (New Orleans) и её house продюсер Mannie Fresh чей специальный подход позволил переработать звуковой материал Southern bass произвели настоящий национальный прорыв, представив на музыкальном стиле команду Juvenile в качестве законного конкурента существующих фаворитов.

Отредактировано Mystic Style (18-04-2007 02:26:32)

-